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来自《韩剧tv》:头发对咱们真的很重要呀~比脸还大~我说面积~

也是导演张婉婷个人风格的完美呈现。学戏剧出身的张婉婷对电影结构、视觉符号、声音框架有着独到的理解。她将从戏剧中学来的知识用在电影中,实现了导演多余故事的把控以及对节奏的掌握。张婉婷的电影基本上都有爱情元素,但影片内涵却不是爱情,在阐述“乡愁”时,用了大量的时代性符号来凸显乡愁的多义性和多元化。猴子离开时的历史时间和时代背景,回乡时的大幅标语和文娱活动,乡间的交通工具、风俗礼仪等,都制造出了一种断裂

来自《青苹果影院》:那個兵荒馬亂的年代 給予我們的無盡的遺憾

一种无厘头风格,如果看多了韩寒小说就很容易get到这种feel。剧里人物做事都是没什么值得推敲的原因,好像都是做布朗无规则运动——生得毫无价值,死也毫无价值。而巡警开着超级新的警车;彭于晏一口阿sir;家里审美领先社会一个时代的装修;人物各种超越时代的装束,又不断提醒你这不是单纯的怀旧片。虽然背景是90年代的亭林镇,但人物的思维方式都是现代人的,韩寒并没有刻意百分百的还原时代背景。如果简单的看作这

来自《爱奇艺》:莎拉的战争

在屋脊上如大鸟飞过。有微风吹过,孤独仍怔怔看着剑中自己,嘴角微抿,带着微笑,“不知道他还认得我吗?”,扯下头巾,黑发随风飘舞,“哈哈哈”双手平展,仰脸想天,莲步细碎,摇摇摆摆,似颠实媚,大笑起来。一、流光:记忆的扭曲每个人脸上都有光流转。桃花的脸上是溪水的波光(桃花逐流水?可能象征内心的不安定),慕容嫣、黄药师脸上是鸟笼的斑驳(象征羁绊、囚笼),贫女脸上是长发的纠缠(自己被自己束缚),大嫂脸上是火

来自《豆瓣网》:最喜欢看这类题材,主角终于奔向自由的时候非常感同身受。

他身上确实有很多阿甘的影子。不过对于拥有巨额资产老爸的阿沛而言,不自信以及受别人漠视欺负实在是有些不易让人接受。最后说一句自己的感受,暗恋一个人,不一定会在短期收到效果。等她离婚后没准还能买一送一,呵呵。不错的电影!【片头——定律二:要发现某件事情是否可能的界限,唯一的途径是跨越这个界限,从不可能跑到可能中去。——阿瑟·卡拉克】究竟是爱上这个定律还是爱上电影里的故事?恐怕是发现它的人,阐释它的事物


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